Villes culturelles en méditerranée
La revue Méditerranée, fondée en 1960, participe au renouvellement des problématiques et des approches géographiques sur les grandes questions des sociétés humaines et de leur milieu. Elle est dédiée à l'ensemble des pays circum-méditerranéens. Elle est également une revue régionale qui publie régulièrement des mises au point sur la région Provence-Alpes-Côte d'Azur. Ouverte aux contributions internationales, elle rassemble des articles en français et en anglais.
Aujourd'hui, le secteur culturel est de plus en plus mobilisé par les acteurs économiques et les acteurs urbains. La culture et les acteurs culturels se doivent non seulement de produire des oeuvres et du sens, mais aussi, de plus en plus, d'améliorer l'image de la cité afin de rendre celle-ci attractive aux yeux des habitants, des entreprises et des touristes, de s'investir auprès de publics en difficulté, de participer aux processus de renouvellement urbain ou de requalification de certains quartiers, ou encore d'être partie prenante dans l'économie métropolitaine (cf. essor des industries culturelles par exemple).
Il est clair qu'on ne peut plus analyser aujourd'hui la culture indépendamment des champs de l'économie, des politiques urbaines ou de l'aménagement du territoire. La culture est partie prenante du fonctionnement et du positionnement des villes.
Les villes et métropoles méditerranéennes n'échappent pas à la règle, au contraire. Force est de constater qu'à travers l'organisation d'événements de grande ampleur (Jeux olympiques de Barcelone en 1992 ou d'Athènes en 2004 ; Exposition universelle de Séville en 1992, de Lisbonne en 1998 ou de Saragosse en 2008 (cf. n° 111 Méditerranée, Les villes portuaires en Méditerranée) ; opération «Capitale européenne de la culture» à Porto ou à Thessalonique ; candidature de Marseille au titre de capitale européenne de la culture en 2013), les villes de l'arc nord-méditerranéen, en misant sur la culture, sont parvenues à se positionner et ont acquis une visibilité internationale beaucoup plus grande que par le passé. Les plus dynamiques d'entre elles sont attractives, à l'image de Barcelone dont le «modèle» est copié par ses concurrentes (Marseille, Gênes, Naples). Ce «modèle», qui mériterait d'être analysé avec attention, repose sur plusieurs piliers : investissement des pouvoirs publics et du privé dans la culture, la recherche et l'enseignement supérieur, requalification voire gentrification des vieux quartiers dégradés du centre-ville, modernisation du port, appel systématique à des «starchitects» qui signent des bâtiments ultra-modernes, culte de l'innovation et de la créativité dans tous les domaines.
Au-delà du cas barcelonais, il serait intéressant d'analyser le rôle, le statut et l'impact de la sphère culturelle dans les villes méditerranéennes aujourd'hui. Toutes les échelles d'analyse peuvent être mobilisées (d'un équipement culturel majeur jusqu'à l'échelle d'une région métropolitaine en passant par l'échelon des quartiers qui constituent parfois de véritables districts ou «clusters» culturels). De même, des échelles de temporalité différentes seront retenues : retour sur des expériences passées (par exemple : expositions universelles au cours du XXe siècle), étude actuelle, essai de prospective (ex. Marseille 2013). Enfin, même si l'accent sera mis sur les villes du pourtour méditerranéen, nous souhaitons également, dans une perspective comparative, mobiliser des expériences et des villes issues d'autres horizons, notamment nord-européens (ex. Lille 2004 ou Liverpool 2008).